Les 16 canaux M.I.D.I.

Le système M.I.D.I. est en fait une sorte de réseau téléphonique composé de 16 abonnés (16 instruments répartis sur plusieurs machines), possédant chacun un numéro de téléphone (les 16 canaux M.I.D.I.), le tout passant par un terminal (le séquenceur) .

Chaque liaison vers un instrument (chaque appel téléphonique) transmet d'innombrables données à la seconde: hauteur, durée, intensité, changement de timbre, vibrato ...

1- On doit d'abord choisir les instruments du morceau à enregistrer. Ici, on possède plusieurs machines. On prendra alors les meilleurs sons de chaque machine.

2- Il faut maintenant affecter à chaque instrument un numéro de canal M.I.D.I. : ici on utilisera 13 canaux pour les instruments, et un réservé pour l'automation de la table de mixage (la vôtre ne le permettra peut être pas !..).

Attention, la logique M.I.D.I. veut, depuis quelques années, que le canal 10 soit réservé pour la batterie ou les percussions.

Si vous voulez que votre fichier M.I.D.I. soit compatible avec Internet et 99 % des cartes sons, pensez y ! C'est pour cela que la boite à rythme du schéma est connectée au canal 10.

cliquez ici pour faire apparaître le schéma dans une autre fenêtre (pratique pour continuer de lire le texte et pouvoir visionner en même temps le schéma)

Remarque pour les groupes d'instruments:

la carte son de l'ordinateur est utilisée ici pour 3 instruments, mais deux canaux seulements sont réservés. En fait, la flûte traversière et la flûte piccolo ont le même numéro de canal (Canal 1). On parle alors de groupes d'instruments. Pourquoi ce choix ?  Par économie de canaux (n'oubliez pas que le maximum est 16), et aussi parce que l'on veut que ces deux instruments jouent la même partition (la flûte piccolo à l'octave supérieure, bien sûr). Il en est de même pour le canal 5 qui utilise deux instruments.

3- On est prêt pour enregistrer la mélodie de chaque instrument via le séquenceur.

Dans cet exemple, il y aura 13 prises de sons, une par canal.

le séquenceur enregistrera ensuite sur le canal 14, vos réglages de la table de mixage en temps réel, piste par piste, permettant ensuite d'automatiser chaque fader ou autre potentiomètre de la table.

4- Et maintenant, détendez vous ! Vous avez bien travaillé et vous allez demander au séquenceur de rejouer l'ensemble de votre chef-d'œuvre.

Vous constatez alors que vos machines jouent toutes seules, comme par magie, avec les boutons de la table de mixage qui bougent sans qu'on les touche !

5- Pensez à sauver votre travail sur disque dur et disquette, puis enregistrez l'ensemble sur K7 ou CD.

             A propos des spécificités M.I.D.I. des machines: 

Le nombre de timbres: c'est l'ensemble des instruments proposés par votre appareil. Ne vous fiez pas au nombre ! Il vaut mieux un synthétiseur possédant 150 instruments bien imités qu'un autre proposant 3000 sons inutilisables !

Remarquez qu'un échantillonneur est illimité (cf. schéma) puisqu'il est capable d'enregistrer dans sa mémoire vive n'importe quelle source sonore, donc n'importe quel timbre.

La multitimbralité: c'est un facteur très important car il indique combien d'instruments peuvent être déclenchés en même temps par le séquenceur. Par exemple, sur le schéma, on constate que la multitimbralité est de 8 pour le synthétiseur 2. Cela signifie que vous ne pourrez jamais faire jouer en même temps 9 instruments de cette machine. Le 9 ème  ne sera pas pris en compte et donc ne pourra pas être émis même si le séquenceur lui envoie des signaux d'émission de notes via un canal .

La polyphonie: c'est aussi un facteur important à connaître. La polyphonie indique le nombre de notes maximum pouvant être jouées en même temps, réparties à travers les différents instruments utilisés par votre machine. Par exemple, le synthétiseur 1 est limité à 32 notes( cf. schéma).

Si vous désirer exploiter un cluster de 33 notes réparties à travers les 3 sonorités sélectionnées de cette machine, seules 32 seront émises.

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